對于中國設計來說，迅猛的發(fā)展只能揭示出行業(yè)的未來潛力，卻并不能以此為依據來判定中國設計已經走入了世界設計強國的行列，我們的設計界需要更多的學習與探討，讓整個行業(yè)能夠在一種平穩(wěn)有序的進程中逐步發(fā)展，并且趨于完善。
設計展作為一個國家，一個城市的設計能力展示和設計趨勢導向，在整個設計行業(yè)體系中都具有非常重要的意義�，F在世界潮流體系的風向標就是米蘭設計展，它現在的意義已經遠超展覽意義本身，成為了全球關注的焦點，并且在家具、時裝、汽車等各個設計方面都體現了風向標的作用。
可惜的是，現在國內的設計展仍然停留在發(fā)展階段，世界影響力還沒有那么大，而且曾經在米蘭周上，中國設計師還被芬迪拒絕于門外，與其說是恥辱，還不說是不成熟的中國設計沒有更多展示的舞臺。那么，中國設計到底需要怎樣的設計展呢？
北京國際三年展就是希望能夠首先創(chuàng)造出中國設計的國際化，長期的工作籌備和座談論壇的舉行也是為了更好地使國內外設計師都能夠參展，壯大中國設計勢力。
作為清華大學美術學院副院長，首屆北京國際設計三年展的策展人，杭間教授認為設計展并不同于美術展，應該將設計展與整個產業(yè)緊密聯系。國際策展人機制是目前國內比較少采用的方式，但是對于國際影響力有很大的裨益，而且第一屆設計展最關鍵的目標不是思考教育，而是首先要對中國設計產業(yè)結構起到一定的積極作用。
隨著設計產業(yè)的急速發(fā)展，已經到了需要用設計產權來維護的時代，而且目前國內的大部分設計產品都不是本土原創(chuàng)設計，所以迫切需要建立起真正意義上的中國設計。而且，我們的專業(yè)設計師要更好地將設計融入大眾生活，不要以為這是專業(yè)所以可以自娛自樂，只管自己設計，設計已經到了要對大眾負責的時代了。
不同的是，以媒體人身份出席的《中國日報》總編輯朱學東認為三年展最重要的不是規(guī)模，而是在于展品的質量。米蘭設計周有三百萬觀眾，這個數字在中國任何一個展覽可能都會超過，但是真正讓觀眾折服的還是在于參展作品的設計理念和人性化的體現。我們必須將設計展做成一個具有傳播效果的公共事件，緊密地與社會所關注的話題結合起來，完成設計以人為本的重要灌輸。
因而，中國美術學院副院長宋建明先生就提到了一個很重要的想法，中國的設計展嚴肅且認真地考慮關于設計展受眾群體的分析。作為一個面向大眾的展覽會，我們不僅要放低自己的身姿去迎合大眾的可接受程度，而且還要以謙虛的態(tài)度來聆聽消費者的意見和建議。中國的設計展要突破原先的狹隘局限，要做出一場批評設計展。設計展應該有導覽冊，公眾很難去分辨設計的好壞，所以講解資料的齊備會讓設計展與公眾的距離拉得更近。
不過與這些專業(yè)藝術人士不同，媒體人對展覽的意見更傾向于中國設計行業(yè)的整個現狀。胡赳赳作為《新周刊》的主筆，更關注設計展之后能夠帶給設計界什么�！罢褂[一做就可以做完，但是我更希望人們能在一年之后的一年時間里都還記得它，討論它，甚至留戀它�！睂τ谑讓帽本﹪H設計展的主題定位，他提到，主題勝在總是沒有錯的，也許為了能更好起到包羅萬象的作用，但是這也只是暫時的，我們不能一刀切的就將展覽模式化，希望能夠在將來看到更為細枝末節(jié)上的劃分和區(qū)別。
與大眾觀點最為不同的是，胡赳赳希望這次的設計展能夠越混亂越好，一板一眼的缺乏活力，會讓參展的和觀展的都感到疲憊，中國最應該擯棄的就是這種形式主義和儀式的莊重感，我們做的設計展要能夠互動，要有交流和溝通存在，這樣我們才知道大眾需要的是什么，又要如何去滿足大眾的要求，完善中國的國際設計展。
不過，同為媒體人也會有想法上的巨大差異，《時尚家居》主編殷智賢更多的是從展覽的盈利化角度考慮，他認為一個設計展的成功與否在于能夠長期地舉辦下去，而這種長期模式的存在必須依靠資金的支持，因而中國的設計展必須要與媒體有緊密合作�；谶@一點，設計展就必須要設置一定的明星設計師和著名設計展品，設計展的明星陣容能夠代表展覽的整個形象、定位以及總體價值，只有良好的宣傳才能擴大影響力，使國際這兩字真正落到實處。
最后，作為設計師代表的葉宇軒則從展覽的初衷原則出發(fā)，發(fā)表了自己的看法。真正的設計展是扎根于實踐的，我們的設計展覽要考慮到整個中國城市自身的發(fā)展，并且隨時跟進與之相關的各項設計發(fā)展，善意的設計要落到實處，而不是僅僅作為一個好的展覽主題而獨立存在著。
中國國際設計展的舉辦使設計師有了更多與設計企業(yè)接觸的機會。我們的模仿能力很強，品牌意識和創(chuàng)新感受卻相對較弱，企業(yè)找不到好的設計師，而設計師也缺乏相應的發(fā)揮舞臺，這樣的一個展覽平臺能夠使大家都開誠布公地探討中國設計業(yè)的發(fā)展，并且共同促進進步與發(fā)展。
國際性的設計展覽是為了擴大中國設計在世界上的影響力，而不是為了讓模仿和抄襲更進一步，展覽的要義在于展示成果，而不是提供山寨的舞臺，這種現象的存在勢必會讓外國設計對中國展覽舞臺“望而生畏”，所以展方一定要做好防范工作。
中國設計到底能走到如何地步？未來的潛力自然是無限的，首先我們就從拓寬視野上讓更多的國內外設計在這里得到交流，中國需要什么樣的設計展不是看現在，而是看未來我們能做到什么樣的程度，期待中國設計發(fā)展的美麗明天。
