歷數中國現代比較知名的地標性建筑及其設計師:2008年北京奧運會主體育場“鳥巢”，由2001年普利茲克獎獲得者、來自瑞士的赫爾佐格和德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成；國家大劇院由法國建筑師保羅·安德魯主持設計；中央電視臺新臺址的設計者為荷蘭設計師雷姆·庫哈斯；首都機場三號航站樓是曾經設計香港機場的建筑大師諾曼·福斯特的作品……再讓我們將目光聚焦在中國美術館新館的身上，據透露，中國美術館新館建筑設計方案經過三輪四次評選，最終法國設計師讓·努維爾和北京建筑設計研究院朱小地的聯名方案獲得了第一名，目前該方案正處于深化和繼續(xù)完善中。
由此，我們可以看到，在中國大地上，做著中國地標性建筑的很多都是國外的知名設計師。這到底是中國人崇洋的結果還是中國本土設計師不夠優(yōu)秀？其實，這樣的討論一度在網上也被炒得沸沸揚揚。
有人認為，這些地標性建筑的設計并不是中國設計師主觀希望缺席，而是不容許中國設計師進場；也不是中國設計師不夠優(yōu)秀，而是出資人從開始就把目光放在了洋人的身上。中國絕大部分地標性的大型公共建筑，一次又一次成為西方設計師表演的舞臺和實驗的戰(zhàn)場，崇洋心態(tài)的結果就是中國設計師很難出頭。雖然這種看法有失公允，但我們不得不承認這其中確有崇洋心理在作怪，同時也有規(guī)避風險的因素存在。作為國家級的大型地標性建筑，其現實和未來的影響力和擴展性是不言而喻的。請國際大師做設計的好處就是，東西無論做得好還是不夠好，都會因為“名人效應”而成為經典，即便有爭議，也只是在學術意義上的探討。
如果說崇洋心態(tài)更多是為了規(guī)避風險，那么，回到設計本身，中國本土也不乏優(yōu)秀的設計師，為什么還會在競賽中一次又一次與大型地標性建筑擦肩？是技不如人，還是信心不足？當然，一味怪罪中國設計師也有失偏頗。地標性建筑是超出建筑本身價值之外的更多附加值的堆積，這就致使其設計本身就不那么單純。建筑設計作為一種藝術含量很高的設計，本身就處在兩種價值的沖突之間，既不能單純?yōu)榱怂囆g而設計，也不能只是為了價值而設計，要兩者兼顧，照顧周全。對于中國設計師來說，可能在兩者之間搖擺的經驗還不夠豐富，這并非是專業(yè)知識的欠缺，而是還沒有國際知名設計師那樣游刃有余。
公共建筑由于其公共性，除了一般建筑都具有的物質屬性和精神屬性外，還有很強的關系屬性。如果說，建筑的物質屬性是基于各種物質材料之上，并維持其肌理和結構的基本要素，那么精神屬性顯然是強調功能和美學表達的。這些公共建筑的基本需求對于當今建筑設計師而言，應該不成為問題。那么，更高層次的較量顯然就是對各種關系的理解、把控和表達。這是中國設計師們應該看到不足的地方，更是應該學習的地方。
